直播時放點背景音樂調(diào)節(jié)氣氛,拍短視頻的時候配個音樂烘托氛圍——“人人皆主播”的時代,對這樣的操作已經(jīng)習(xí)以為常了。除了平臺流量紅利,網(wǎng)紅直播帶貨、“種草”短視頻甚至商業(yè)廣告,都會產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟(jì)收益,BGM也算“功不可沒”。殊不知這背后存在著侵權(quán)行為!
日前,中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會(以下簡稱“音集協(xié)”)已“出手”維權(quán),委托第三方檢測機(jī)構(gòu)調(diào)查取證,與各大短視頻平臺溝通交涉音樂版權(quán)問題。
音樂未經(jīng)授權(quán)被濫用 短視頻平臺和主播獲利
根據(jù)《2020中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告》顯示,由于疫情的影響不能外出,網(wǎng)絡(luò)視聽類應(yīng)用用戶規(guī)模得到進(jìn)一步增長,今年6月網(wǎng)絡(luò)視聽用戶已經(jīng)突破了9億,網(wǎng)民使用率高達(dá)95.8%,每日新增短視頻數(shù)量可高達(dá)千萬條以上。在網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)市場規(guī)模構(gòu)成中,短視頻板塊占比最多,收益高達(dá)1302.4億。
而短視頻中背景音樂的使用占據(jù)了很大的份額。在短視頻平臺和平臺主播們享受著新興經(jīng)濟(jì)模式帶來的巨大市場紅利的同時,音樂著作權(quán)人的權(quán)利沒有得到應(yīng)有的重視,大量未經(jīng)權(quán)利人授權(quán)的作品被濫用,網(wǎng)絡(luò)音樂盜版侵權(quán)之風(fēng)在短視頻上卷土重來。
“現(xiàn)在MCN機(jī)構(gòu)的網(wǎng)紅收入中,很多流量是音樂轉(zhuǎn)化的。”國家音樂產(chǎn)業(yè)基地負(fù)責(zé)人、北京無限星空音樂有限公司CEO唐月明表示,以直播為例,打賞也是不小的收入來源,一些音樂直播更是以使用音樂作品為主。而一個以音樂為主的視頻點贊過200萬,就能給賬號增加50萬到100萬的粉絲,大為增加廣告商務(wù)變現(xiàn)的能力。
一平臺涉嫌音樂侵權(quán)視頻高達(dá)8265萬個
日前,音集協(xié)召開“短視頻平臺音樂版權(quán)維權(quán)情況發(fā)布會”,就目前短視頻平臺使用音樂錄音制品情況和權(quán)利人維權(quán)情況做了介紹。北京青年報記者了解到,近年來,不斷有會員向音集協(xié)反映短視頻平臺侵權(quán)使用音樂錄音制品的情況,希望協(xié)會嚴(yán)厲打擊侵權(quán)行為,依法維護(hù)權(quán)利人權(quán)利。
音集協(xié)副理事長周亞平介紹,截至目前已有100多家會員陸續(xù)與音集協(xié)簽署協(xié)議,向音集協(xié)授權(quán)復(fù)制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等短視頻APP使用的音樂類錄音制品相關(guān)權(quán)利�，F(xiàn)在,音集協(xié)一方面向國家版權(quán)局匯報情況,請國家版權(quán)局給予指導(dǎo)和支持;另一方面迅速采取行動,結(jié)合國家版權(quán)局開展的“劍網(wǎng)行動”,建立短視頻平臺領(lǐng)域的著作權(quán)許可秩序。
音集協(xié)通過組建專門團(tuán)隊進(jìn)行了大量調(diào)查取證,并與各大短視頻平臺溝通交涉音樂版權(quán)問題。受音集協(xié)委托,第三方檢測機(jī)構(gòu)上海音樂版權(quán)服務(wù)平臺對部分作品(63688首)在某短視頻APP上進(jìn)行的版權(quán)監(jiān)測顯示:截至2020年11月6日,該平臺涉嫌侵權(quán)使用上述作品作為背景音樂的視頻數(shù)量高達(dá)8265萬個,總播放量達(dá)到2.98億次以上。如許嵩演唱的《有何不可》有約90萬個視頻涉嫌侵權(quán)使用,王豆豆演唱的《小甜心》有約450萬個視頻涉嫌侵權(quán)使用,徐環(huán)、洛天依演唱的《1234567》有約131萬個視頻涉嫌侵權(quán)使用。由于監(jiān)測時間尚短、投入成本所限,以上監(jiān)測數(shù)據(jù)只是冰山一角。隨著投入監(jiān)測作品數(shù)量增加、監(jiān)測手段升級和時間推移,數(shù)量還將幾何級增長。
個人用戶算侵權(quán)嗎?國際通行做法由平臺“買單”
值得關(guān)注的是,在短視頻平臺,個人上傳作品時可以不使用平臺提供的音樂,直接上傳完整的有配樂的視頻作品。因此平臺往往以“用戶上傳”為由,表示對音樂使用情況難以統(tǒng)計。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,這只不過是想要逃避責(zé)任的借口,說到底還是平臺的版權(quán)意識不強(qiáng)。其實,現(xiàn)在通過聲紋技術(shù)完全可以分析并掌握數(shù)據(jù)。
那么,對于個人用戶來說,如果短視頻不存在商業(yè)目的,是不是就不算侵權(quán)?這在《中華人民共和國著作權(quán)法》中有明確規(guī)定,公共版權(quán)作品是可以任意使用的,一般是指超過版權(quán)期限的作品。除此之外,未經(jīng)授權(quán)允許使用他人音樂是侵權(quán)行為,無論是否商用,都屬于侵權(quán)行為。
不過,這并不意味著個人需要向音樂人支付版權(quán)費(fèi)用。音集協(xié)副總干事國琨表示,國際上通行做法是,多數(shù)除了純音樂平臺之外的綜合性平臺,會拿出總體營收的2%到5%,作為版權(quán)成本的支出。
“我?guī)湍阃茝V,你跟我談錢?”說不通
此外,音樂人與平臺之間也存在著博弈�？陀^上短視頻平臺確實帶火了一些原本小眾、并未被觀眾熟知的“寶藏歌曲”,甚至使得一些原本“過氣”了的老歌“翻紅”。所以一些平臺和大V賬號存在“我?guī)湍阃茝V,你還跟我要版權(quán)費(fèi)”的思維,音樂人也不知如何應(yīng)對。
周亞平對此并不認(rèn)可:“音樂作品需要宣傳,我們不否認(rèn)宣傳、推廣的作用。但是推廣費(fèi)、宣傳費(fèi)和作品的版權(quán)收益是兩件事。”據(jù)其介紹,傳統(tǒng)唱片業(yè)在推出音樂作品后,前幾個月的宣傳期內(nèi)免費(fèi)提供給各平臺播放,并且要向平臺支付宣傳費(fèi)用。但宣傳期之后,作品如果“大火”,平臺還想要使用該作品時,就需要支付版權(quán)費(fèi)用了。(記者 陳斯)